当前位置:主页 > 游戏 > 正文
千禧甜妹,终于支棱起来了-当前要闻
来源:哔哩哔哩作者:洞察网2022-10-14 17:48:11

最近流行一个蛮奇妙的词,叫“千禧甜妹”。

讲真,在有关新千年的复古浪潮里头,这毫无疑问是最让我惊喜的一次,毕竟,互联网给“甜”贴上错位标签的时间,实在有太久了。


(资料图片仅供参考)

过去提及千禧年的女性肖像,很大几率是穿着宽肩西装、雷厉风行的职场女性,抑或是又野又神秘,撩人但看着就不好惹的辣妹。

她们的美是向外的,连攻击性也是,以至于这种攻击性很大程度被误解为真正的“独立”。

所以这几年银幕赞颂的女性角色,总是强调外表与行为的“力量感”,而温和的甜,更多时候则与“弱”画上对等号,甚至成为了Male Gaze的另一种标签。可我总觉得,内敛的柔,才是更有劲儿的。

就像前不久因为被网友们考古而火出圈的张柏芝旧照,她在《芭啦芭啦樱之花》《钟无艳》里头,演的都是甜妹。

可她的甜不是单一的表达,而是可以将天真、蓬勃、狡猾、古灵精怪混合的复杂美。 

▲张柏芝在电影《老夫子2001》里饰演中学教师张敏仪

她的甜妹,是敢闯敢爱的代表。碰上钟情的人,能鼓起勇气去爱;路上遇到挫折了,跌倒了也能再爬起来。这样的鲜活,真的很难不被击中。

看到底下评论都说,这么多年都被偶像剧带跑偏了,原来这才是真正的甜妹。

是啊,谁说甜妹就非得是“傻白甜”式人设呢?她们当然不只是一种被教科书化的、在凝视下的单一古板符号,甚至在流行都市精英女郎面孔之前,甜妹也是坚韧的、强大的一种代表。

可如今的偶像剧里,“甜妹”们都太使劲儿了,不关注向内的塑炼,而只在靠近“可爱”的举止上下工夫,其实,这很大程度上也是对“甜”的刻薄。 可反观2000年的甜女孩们,她们的魅力从来不在“白幼瘦”的塑造,而来自更多维度的识读。

那时的人们相信,美有很多种表达,而甜只是其中一种。当甜成为了流行法则,甜也可以有不同的主张。而那个时光氤氲的旧年代里,称得上“千禧甜妹”的,又何止张柏芝呢? 甜姐儿的美,有时可能是偶然唐突、温和的叛逆。像20世纪90年代的周慧敏,她的恋爱故事,港媒八卦记者可写得太多了。

她和丈夫长跑数十年,因为男方被拍到出轨多次,所以直到今天谈起她,聊最多的依然是被调侃、惋惜“遇人不淑”。

▲图片来自周慧敏微博

可我仍记得她在一档访谈节目里聊她的爱情观。她说她知道自己爱的是谁,对方是什么样的人,也是只有她才有资格判断的事儿。

当别人都在细究她为何不离开这段“糟糕的感情”时,却少有人去听她内心对生活、生命更宏大的观察。

▲图片来自周慧敏微博

她谈生死,是坦荡地接受世事无常,谈不被观众认可的爱情,她是坚信彼此仍有可以并肩同行的理由。

不管别人的评价如何,她有她自己的路子要走。

她是不带攻击性的,内敛的英气,一种自洽的自由抒情。

从前有太多人觉得甜女孩们等同于好拿捏,可看懂千禧的甜女郎们,才发现她们的内心始终有一片蓬勃的、空旷的、自由的田野,那是一个可以留给自我探讨、成长的地方。

对待感情,她们也可以是主动的、热烈的。譬如《东京爱情故事》里的赤名莉香,她是那时关于千禧甜姐儿的一种新想象。

她稚气、勇猛,对爱情虽然怀抱忐忑与恐惧,可依然能不断鼓起勇气前进,她全身心爱着心上人,可当知道了对方想离开时,也能完全抽身,成全对方。在两人的关系里,她始终领先对方一步。

▲《东京爱情故事》截图

她在剧里没心没肺的笑容和角色隐喻,至今依然是带有启蒙的、治愈的甜美。 而同样在千禧年前后播出的《悠长假期》,在里头饰演女二的凉子,也是我钟爱的女性角色之一。

她在男主角瀨名和真二之间的三角恋里,也有过纠结,可最终还是选择遵从内心,跑向那个不被观众“认可”的花花公子真二。

看起来,她是被爱情勾魂的人,可实际上,她才是那个主动进攻的恋爱勇者。

我真挺想念千禧年的日子,那个时期的漂亮女性,无论是辣妹还是甜姐儿,无论是在银幕还是现实里头,都充满了真诚、野性、独立。好像外界的纷扰,都没什么能侵扰到她们自洽干净的灵魂。

那个迷人的2000年呀,确实有太多值得复古、玩味的东西了。可在后来的偶像剧里,我倒觉得这种千禧甜女郎的精神,反而被隐藏了起来。

在编剧的笔下,甜女孩们更多变成了一种工具,镜头里、角色上,对甜的解读和刻画,也越来越单薄。好像只要呈现千篇一律的笨拙、妆容与乖巧,就能营造一个成功的、够上门槛的“甜妹”。

当这些带有欺骗性的角色在流行文化越来越时兴,甚至是短暂地掩盖了过去对女性气质的审美时,甜妹们鲜活的表达与可能性,就被瓦解了。

以至于到了后来,当更有力量感的女性们,带着硬朗的气场出现时,甜妹也被放在了“独立女孩”的对立面。

而如今关于千禧年的甜美考古,很大程度上也是一场对“甜”的审美翻新——是甜妹们也能掌握人生的话语权。

说起来,曾经也是“古典甜妹”代表的薇诺娜,骨子里同样是硬朗的酷女孩。早年里,她的事业一帆风顺,可后期受挫的糟糕经历实在太多了。

因为恋爱失败,她被爆出了好多负面新闻,一场长达数年的事业低谷压得她喘不过气,可当所有人都以为她已丢掉自己的星辉时,她又以一出《怪奇物语》勇猛归来。

她的身上,永远有着少年般轰轰烈烈的闯劲。

就像她说的那样,小时候因为太像男孩子被同龄女生欺负,当她成年后再遇到对方时,她依然会毫不犹豫地反击,而不是等待被救赎。

也像她拍的照片那样,脱去华丽的衣裳,就算脸上开始爬上皱纹,照样在51岁那年穿着匡威杀回杂志封面,自然、包容,美得惊人。

▲2022年6月,薇诺娜登上《Harper's BAZAAR》杂志

而“甜心教主”杨丞琳呢,可爱曾经是观众对她的头号称赞,而如今“清醒”才是她由内而发的魅力。她在恋综里聊恋爱观,坦诚也干脆利落。 当一位女嘉宾因为和男嘉宾年龄差距较大而被开玩笑时,杨丞琳几乎是下意识地反驳“年龄大怎么了?年龄大没事的”,而当有人开始质疑年龄导致的感情问题时,她也坚定地回答:“他们会更努力的。” 

她觉得女孩经由岁月增长的历练反而是一种成熟的魅力,而这种不纠结的坚定,也是她内心自我价值的大胆表达。 她们的甜是一种外表的选择,而内心的坚韧始终如一。

说到底,其实真的很难讲千禧甜妹的标准是什么,或者说,她们本身就是不设限的。她们的甜,是没有过度表达,她们穿粉也不“软妹”,敢穿,敢讲,就连气质格调也是如此。

▲《律政俏佳人》剧照

比起如今的假甜人设,千禧甜妹们更多在于个性的吸引力,她们可以酷,可以辣,而甜甚至只是其中一种特质而已。 千禧年的复古风潮,互联网已经有太多讨论了。但关于千禧女郎们,我却总觉得没被说尽。毕竟,在那个时期的酷女孩,她们的美各有不同,而你确实很难用同一种描述来形容她们。

如今腻味“甜”,其实是讨厌对任何一种人设的单一刻画。她们本该像是现在又流行回来的糖果色、鲜花裙、牛仔元素,骨子里就带着复古重生、蓬勃的生命力。

曾经听人说过,怀旧是一场物理减速,我们如此难忘、尽力地想记住千禧年,不过是想让那些美好再留存得久一点,孜孜不倦地寻找一种对生活的希望与相信。 而无论我们是否怀抱“甜妹”的复古风潮,她们依然自洽地存在于那里,携带鲜活的力量。

辣或甜,都应该只是一种舒展、自在的自我选择而已。

作者:Nico

新周刊版权所有,未经允许不可转载

[责任编辑:linlin]

标签: 怪奇物语 悠长假期

相关文章

评论排行
热门话题
最近更新