评论员文章

因含大量剧透，本文不作为对新人购买建议

前言：这款发售了好久，在游戏玩家群体中流传度极高的游戏，因为我没有PS主机的缘故。第一次听到它，还是在B站UP的视频中。我对它颇为向往，甚至在未了解前作的前提下，就购买了PC平台上的P5S。直至在PC平台上推出皇家版，花了一个多月通关后，才算是得偿所愿。

对于一个三十多岁的人来说，这款游戏对我的吸引力，已经不能像年轻时那样，一坐这里就玩十几个小时。但对于一些年轻玩家，早晨八点开机，关机时已经是凌晨两点这种感觉，我其实是有体会的。因为当年玩《仙剑奇侠传3》我也是这种状态。

(资料图)

整体游玩《女神异闻录5皇家版》（P5R）后，我由衷地感叹，这的确是一款神作。虽然在剧情合理性上仍有一些日式游戏常见的瑕疵。但在其它方面，其选材之考究，制作之精良，立意之鲜明，足已使作为玩家的我无比的感动。

所以，在写这篇文章时，我们不妨将它优秀的点先拿出来说一说。那些有些许争议的部分放在文章的末尾——当然，无论是优秀的地方，还是有瑕疵的地方，都只能代表我的个人观点。

某些地方，出于“商业作品”的考虑，它们的选择，我也是完全可以理解的。

出色的外表：

在我们与人接触时，一个人的长相是否好看，决定了我对对方的初始印象。

而对于一款游戏来说，“外表”与“谈吐”，就是画风，界面，音乐，声优。

以上四点，P5R的表现，都是无可挑剔的优秀。

以界面来说：

在RPG中十分普通的道具店、武器店，让它做得又帅又酷。为了契合“心灵怪盗”的主题，在游戏的主题界面上，实际映照了老板“内心”的景象。

比如岩井老板，因为曾经在日本混过黑社会，铁丝网就代表了他与人交易时，内心的“警戒”。

武见医生作为研发药剂的科研认识，虽然外表性感，但内心中却有着类似化学药剂构成的影像在界面飘浮。

界面制作非常精心，从游戏一开始，到选项界面，商店界面，进入战斗以及战斗结算界面。都有着极为细腻的转场。

这不仅仅是“潮”与“酷”，它的这种巧妙转场，使整个游戏浑然天成，场景与场景之间的切换，流畅如溪水，丝毫没有在游玩其它游戏时，那种“我进入战斗了”，“我退出战斗了”的感觉。

P5R如此制作界面，我认为不仅仅是为了好看，它还要给玩家减轻那种“你在有玩游戏”的感觉。

比如在后来的狮童殿堂中，玩家因为狮童雕像的下指（一种陷阱机制）变成了鼠鼠。

而鼠鼠在与敌人作战逃跑时，就一改寻常Joker的潇洒怪盗形象，变成一只肥耗子举着双手，摇摇晃晃地逃走——仅仅存在于一个宫殿中的机制，都被制作了出来。

这样的细节，几乎填充了游戏的每一个角落。

让你知道这明明是一款游戏，但体验却是细腻真实的。

画风：

作为一名在国产游戏黄金年代，游玩过《仙剑》《天地劫》《轩辕剑》《武林群侠传》《幻想三国志》等系列的玩家，我对于人物的2D立绘，是无比喜爱的。

甚至在以前写过的一篇《空之轨迹》文章里，我还特意阐述过2D静态头像的优势。但随着后几年，游戏制作技术，从3头身，粘土小人转向了3D化。

大量游戏开始以3D角色的面部表情代替立绘。

如果技术能达到《FF7RE》《战神4》这样的作品，那也就还好。或者是《破晓传奇》那种3渲2画质，我也觉得相当不错。

但偏偏我喜欢的老系列，例如《轩辕剑》，《仙剑》，《轨迹》系列，本来3D脸部建模就一般，还非要用这种僵硬脸演绎大段剧情……给我了一种不进反退的感觉。

而在P5R中，我的小小愿望得以实现。

这是近年来，我玩过的少有的主要角色有成套完整立绘的游戏。其2D动态头像表情十分出色，且从衣装、表情、表现形式都极度丰富。

其丰富程度远超我从前玩的任何一部带有“头像”的作品，多到让我感觉每个角色，都是真正地活在那个属于他们的世界里一样。

而反观近些年的一些游戏，即使重启了2D立绘，往往角色也是固定摆着一个令人尴尬的造型……感觉不如没有立绘。

比起P5R对主要角色以及配角大量的造型、表情设计。

对于路人以及NPC，则是能简即简。简化到3D建模有嘴无脸，简化到在人群中，你一眼就可以分辨出“这个不是我要找的人”。它们作为背景板一样的存在，只在熙熙攘攘地人群中，留下了一些杂音。

这种大胆的“详略得当”，是非常出色的设计。

节省了玩家大量的无效交互时间。与早年间《空之轨迹》每个NPC都有自己的人生与故事，形成了两个截然不同的，但同样优秀的极端。

音乐和声优我就不评价了，实际体验就是，每次听到勒布朗里的悠扬小曲，我总想起摩尔加纳的那句“耐~耐~”开头的对话。

新颖的选材

无论是主线还是支线，P5所选择的故事题材，都令我感到十分超前，作为一款2016年的游戏，它所讲述的社会现象，独到而老辣。而且，故事中讲述的题材，都是我近两年关注到的一些社会类似的事件。

以下为游戏中涉及的事件：

少年见义勇为殴打非礼男，反被诬告。

学校老师利用职务之便，猥亵女学生。

艺术家利用自己的身份，剽窃学生的作品，为自己累计名声。

黑恶势力团伙，拽住学生的小辫子，逼其掏空钱包，走向高利贷的邪路。

黑心企业家，压榨员工，只为了攫取更高的利润，甚至导致员工猝死。

单亲妈妈带着孩子，心理逐渐扭曲，并影响到了孩子的价值观。

不自信、懦弱的同学，内心也渴望着自己能够成为英雄。

唯一认真负责的老师，却被家长诬告勒索。

乡下少女来到大城市，险些被卖进风俗店……

在现实世界中也或多或少发生着类似的故事。

但这些故事，都极巧妙地穿插在每个角色身上，让你在阅读这些故事时，并不会感到生硬地违和感。

而是“原来在我的身边，我的朋友（指NPC）身上，有着这样的故事，这样的人啊！”

不急于表达什么主题，而是在真正经历过他们的故事之后，发现这些悲剧就在那里，而经历这些悲剧的，恰好是那些鲜活的角色。

好在，游戏中我们是“怪盗团”，即使在现实层面，这些人不会因为他们隐秘地做过什么而受到惩戒。但怪盗团，可以偷取他们的秘宝，令其悔改。

这样的设定，也十分符合主角团是“高中生”的设定。本身他们在现实中的战斗力几乎可以忽略不计，但在宫殿中，则可以通过自己内心对现实的叛逆，形成人格面具，诞生出无比强大的力量，击溃对手。

改变他人内心，是个非常艰难的过程，进入宫殿后，主角需要经历层层磨难，重重防御，击败大Boss，夺取他们的秘宝之后。才会令现实中的“人”悔改。

而在宫殿中，我们也可以通过Boss们的视角，看清在他们扭曲的心灵中，究竟将其它人当作什么？

譬如金城这个黑道人员，便将它人看作提款机。而黑心企业家，则将手下的员工，看作流水线上的“机器人”。

爽文的内核

前面简要写了一下P5R的外在与选材，但也正像相亲交朋友一样。即使你外表再优秀，说话声音再好听，如果你的内在是个“无趣”的人，你依然留不住对方的心。

无趣的游戏，是没人会花大量时间去游玩的。

那么P5R是靠什么令许多玩家达到“废寝忘食”的效果呢？

在我游玩过大量游戏之后，我发现令我有上瘾感觉的游戏，它们可能是截然不同的类型，但成瘾的特点却是一样的——“你还差一点点，就可以达到下一个目标了哦！”

或许，我们可以称它为多进度条设计

这类游戏，制作精美的有《火焰纹章：风花雪月》，你可以通过不同的活动，激发学生的干劲，提升同学之间的好感度。消耗干劲，你将指导学生，提升他们的作战能力。而这些作战能力在战场上便可发挥作用，携手并进的学生们，在战场上磨练各项作战经验的同时，还会触发彼此间的“好感度”剧情。

制作粗糙的有《吸血鬼幸存者》，你跑了一圈，解锁了一堆人物和武器，还有一些人物和武器处于“将要解锁”的状态。你要不要再用新人物“跑一圈”？新的武器组合特别酷炫哦！！

还有那款我曾经分析过的《Hades》的内外循环系统，每次失败都会带回来多种大量资源，而每次带回这些资源，总有武器、天赋、建筑、好感度关系将要解锁。而与人物好感度的解锁（饰品），新武器的解锁，新天赋的解锁，又造成了在战斗中全然不同的体验……

P5R显然也使用了这种技巧，而且手法相当高明。

P5R中的各项能力是如何互相影响的？

想要解析P5R为什么会玩起来上瘾，首先我们要理顺清楚“你”在游戏中的提升，到底最终流向了何处？

首先我们要从已经被设定的丰富多样的“日常生活”中的内容，抽出骨架。

即日期系统，人格面具五维系统，Coop系统，以及战斗系统。

我们做个极简化的表述，人格面具五维系统，影响你在日常生活中的种种表现，进而通过一项能力影响另一项能力（比如灵巧够高，在上课走神时躲开粉笔头，进而提升自身魅力），与人物Coop的阶段性解锁，一次制作潜入道具的数量（迷宫探索）。

Coop系统，即你与NPC的羁绊等级，与《火纹：风花雪月》不同的是，不同的好感度不仅可以使你观看到一段设计精巧的故事，玩家与每个人物“交朋友”实际上都是十分功利性的。随着Coop等级的提升，不仅在合成对应卡牌属性的人格面具时，会获得大量的经验爆发，并继承更多的技能。还能够获得各种各样的特殊能力。

这些能力，最终的指向，都是更方便的探索迷宫，更进一步的提高人物在战斗中的战术。

另外，提升与特定角色的Coop，还会提升你特定方面的五维，比如前期帮助武内进行药物实验，能提高你的勇气。

战斗系统 P5的战斗系统，一开始给予玩家的是阉割版本。

例如战斗中更换队友，先制攻击概率发动奇袭，这些在别的游戏中一出场就给你的能力，也是需要对应NPC，Coop等级升级到一定程度，才能够解锁的。

在一开始没有诸多NPC能力的加持下，这套战斗系统有很多蹩脚之处：

例如，主角阵亡则游戏结束，前期几乎无法购买恢复SP值的物品（精神值，类似魔法值），地图中没有其它RPG中的立即回满状态的休息点。待机队友获得经验值数量低，警戒值高以后，迷宫难以探索等……

这些设定即便在2016年单独抽离出来看，也显得过于特立独行。

但只要玩过P5的玩家，都能理解这些诸多“不合理”的设定，都是与“日期系统”，“Coop系统”深度绑定的。

日期系统

早期游戏中的迷宫设计，本身就不想让你一次性清完全图。因为“SP”、警戒值等限制原因，第一、二个地宫，可能需要你花2~3次时间去探索（P5R自带DLC有极大改善）。

而多次探索地宫，自然就会消耗你更多的时间。

在P5R中，每一天（如无触发剧情）有两个自由行动的时间点，分别是白天（放学后）和夜晚。如果在白天（放学后）进行了宫殿的探索，那么主人公就会因为过于疲劳，夜里只能在勒布朗咖啡厅内行动。

在经历过探索迷宫的诸多“虐点”之后，通过提升Coop获得能力，能将战斗系统／迷宫探索的许多“缺陷设计修正”，以达到“自身能力提升”的游玩体验。这里举几个例子：

解锁战斗同伴的九级Coop，他们就会奋不顾身地替你挡下致命一击，避免游戏就此结束。

解锁佐仓惣治郎的Coop，通过等级提升，则会学会制作咖喱与咖啡，消耗时间制作出这为数不多的“恢复SP值”的道具。

解锁川上贞代的Coop，通过等级提升，则会花钱让她代理制作咖啡、咖喱、清理衣物，节省“你”更多的时间，甚至可以在探索宫殿后，叫她来为你按摩，让你缓解疲劳，用宝贵的时间去完成别的事情。

*在游玩P5R之前，我先接触到的是《灵魂骇客2》，当时我十分不理解，为什么这款游戏会有休息点不能恢复SP的设定，还要经过多次传送，回到休息室恢复状态。

等到玩过P5R之后，我才明白，原来《灵魂骇客2》这个蹩脚的恢复状态手法，传承自P5R，但很明显，它只继承了“形”，并没有P5R整套日期系统的配套设定。

这里贴一张经过简化的图，来简单概括一下几个系统之间的关系。

日期系统的优点在哪里？

在多数游戏中，游戏的进度，是由玩家自己掌控的。

但因为特殊的日期系统，P5R看起来像是一款由游戏自己推动剧情的游戏。

这里就必须要提一下P5R的故事结构——

故事最惊艳的部分，就在于主角被捕的倒叙设计。

当时间退回到我们初到勒布朗咖啡厅的那天，我们需要通过认识不同的伙伴建立羁绊。

依靠现在正在进行的“过去”，来突破处于现实中的“未来”的困难。

而游戏中的你的行动时间，往往是受限的，每当你要攻略某个Boss的宫殿，游戏的右上角都会给你设计一个“失败日期”倒计时。

在Deadline的催促下，你必须决定在有限的时间段里，如何分配好自己的时间。

回忆起上学时光，小伙伴可能最理解这种感受，越是要期末考试，越是想收拾房间、读书、玩游戏、唱歌。人在有一件“必须要在期限内”完成的事件时，总会觉得时间不够用。

而在P5R的世界中，几乎没有哪一天会过得平淡，故事中的小伙伴个性鲜明，随着时间的推移，新地点的解锁，你将认识越来越多的人。

随着一个个伙伴的Coop解锁，审问官总会呵斥主角，并通过一段看似问询的对话，讲述这个人会在主角怪盗的事业上提供什么样的帮助。

这些人都有一段经历，或正在发生的故事。你在他们身边出现，会了解他们的过去，解决他们现在的麻烦，将他们引向美好的未来。

更关键的是，这些伙伴新Coop等级的解锁，往往需要好感度的累计，也要顺应他们每个人的作息时间。比如有的角色只出现在周五、周六的夜间。那么在其它时间段，你就无法找她提升Coop等级。

交替与不同角色提升好感，极大程度地减轻了玩家对相同角色，同一段故事的烦躁感。

玩家常常要同时面对多名角色的多个故事，比如杏被心机的模特欺负了，后续故事会怎样发展呢？大宅记者的伙伴失踪了，真相到底是什么呢？

三岛心理产生了一些问题，印象空间也与他见面了，他后续会有什么样的改变呢？想要开启与双叶的Coop就要锻炼“体贴”，这个小女孩身上有什么故事？还要安排时间去花店打工，顺便买点植物营养剂，给绿植补充一下营养吧。

在有限的时间内，你需要做得有趣的事层出不穷。

而现实中的时间，就在这种氛围中流逝掉了。

随着大Boss扭曲的殿堂被一个个攻破，本来应该处于“精神松弛”状态的玩家，则会被审问官再次询问：“那么，解释一下为什么会对他下手吧……他可是一名大人物啊。”

这样的故事编排，仿佛给即将睡眠的玩家，打了一针肾上腺素，再度勾起玩家对未来故事的兴致。

直到最后，审判官从衣服里取出那张玩家早已熟悉的“预告信”，给出第六个扭曲殿堂的主人——正是新岛冴（hu）本人。正在进行的过去，与现在所处的未来即将融合，故事被推向了最高潮。

在击败奥森的这个过程中，这时的怪盗CH的支持率，实际上起到了一个“虚假完成度条”的作用。

作者的回忆：关于国产游戏的创意与迷茫

关于日期系统和Coop系统，这让我想起了另一个工作室——河洛工作室

在我还在读初中的时候，曾经多次游玩他们制作的《武林群侠传》（约2000年），从在逍遥谷四处悠哉游哉地无目的瞎走，经历各种失败。到后期精密计算5年时间，通过各种奇遇成为天下第一的大侠。

诚然《武林群侠传》的交友系统相当粗糙，每日的奇遇事件，也不似P5R设计的这么丰满精妙。

但正因为有《武林群侠传》的游玩经历，我才明白为什么很多年轻玩家会在游玩P5R时那么投入。因为我在年轻时，面对这样一套系统，同样是欲罢不能的。

而在后来，重组后的河洛工作室，制作了一款叫做《侠之道》的游戏，他们的初衷，是打造一款类似于P5的国产武侠学院养成游戏。

这款《侠之道》在游戏上的体验，相较P5来说，差了就不是一星半点了。

P5中的Coop等级提升，伙伴或主角获得的能力，往往是与故事紧密相连的，比如杏由于另一位的女模特“假哭”，被戏耍了一通，还丢了工作。但性格积极的杏非但没有颓丧，还在这段经历中，学会了“假哭”的技巧，并将其用于战斗之中。

其它角色的CP技能，也与角色本身的职业、提供的服务高度相关。

回看《侠之道》，它也模仿了提升好友等级，解锁能力的系统——然而，好友亲密度的提升，换来的却是好友武功的突飞猛进。

就……我不陪你发展好友关系，你武功就停滞不前？

这显然就是摹仿它人的模式，却没有配套的故事与技能树所导致的……

从先于它人构建出时间系统，做出武侠养成模式，到后来拙劣的模仿，这实在令我感到有点唏嘘。

男子高中生模拟器——完美的青春

除了上文介绍的多进度条以及日期系统，游戏的另一大乐趣，实则源于主角高二学生的身份。

游戏中挑选东京无数个著名的地点，每个地点裁取出一段，逐一解锁，使我们可以管中窥豹，一探东京的繁荣。还不会过分提高开发组的开发成本。

而不让你去其它地方的缘由，也正是利用了“高中生，尚未成年不要乱跑”这个理由。

你将P5R直接当成“东京地区”的电子游戏介绍版，也是完全没啥问题的。

文化自信

讲到这里，就要提一下游戏中无处不在的“文化自信”。

你总是能从角色口中提起日本的各种美食：银座的寿司，日式拉面，猪肉味增汤套餐。

甚至龙司在战斗胜利后，希望能吃到“国产的鳗鱼”（经B站up科普，现在中国鳗鱼为了适应日本市场，其品质要更高），而摩尔加纳听到要吃寿司，也总是欢呼雀跃地要吃“金枪鱼大腹”。

丸喜老师与你道别时，吃的是一顿“他平时自己都不舍得买的天妇罗套餐”。

这些对自己国家文化的自信，通过这些角色绘声绘色地表达，让我有一种真的想要去东京尝一下有没有那么好吃的冲动。

当然，还有日本传统的浴袍秀，烟花祭，学院祭等等。

除了本国文化，在勒布朗制作咖啡和咖喱时，游戏中也会贴心地给你“小贴士”，介绍咖啡和咖喱的种种特殊做法。

唯有一点，和中国一样。就是在主角进行体能锻炼时，会有个选择“蛋白粉”还是“外国制蛋白粉”的选项，这时外国制蛋白粉提升的最大HP，要比普通的蛋白粉好很多。

原来日本人也觉得外国制的东西，实际上比较好啊~

被消解的压力

那么，作为一名高中生，限制他最重要的部分是什么呢？

对于我们普通人来说，当然是“升学的压力”和“手里的钱常常不够花”。

但对于P5R的怪盗 joker来说，从宫殿与印象空间中赚取的钱，可谓是取之不尽用之不竭，只要你愿意，你可以在各个商店里肆意挥霍那些你根本花不完的钱。

作为一款游戏，上课的内容自然也是极度简化。除非老师上课恰好抽查到你，或者当日有什么重要事件要通知，否则绝大多数时间，上课都是会被“自动跳过”，直到重点的“放学后时间”的。

而你作为一名高中生，几乎没有课业负担。而且，无论是泡澡，打棒球，丢飞镖还是挑战吃宇宙级大汉堡，无论是打老式游戏机，看电影，还是读小说：游戏中从来就没有“玩物丧志”这一说，而是做到了人生事事皆是修行。任何活动，最后肯定都会有个正反馈的结果。

而能力提升又会帮助你开启解锁新的Coop条件。

念书尚且有记住的知识点又忘记的事情，但主角的能力提升，那就是实实在在的永久提升。

这样一款极致正反馈的系统，又怎么会不让人感觉到快乐呢？

碎碎念的青少年们

暂且抛却游戏的人设不谈，这款游戏是少有的，文字量这么大，还能让我毫无障碍读下去的游戏。为什么会有这种效果呢？

因为这些高中生的对话模式，真的就是符合这个年龄段的表现。一旦有了成果，会兴奋地大喊大叫，将得到的钱全部拿去开庆功宴。

希望自己的行为被全世界知道的得瑟，被警方锁定时的恐惧。

许多日式游戏，总是喜欢在游戏开场就抛出大量专有自造名词，并通过大段对话希望玩家能够理解。

但P5R中的大量对话，却更像是贴合少年少女身份的，关于自己生活与遇到困难的碎碎念。

你在与自己的朋友吹牛、吐槽时，难道会消耗掉大量精力去思考这句话背后有什么意思吗？

因此，在游戏的大多数时间里，都处于一个舒缓，惬意的环境。

当年读过许多高中生讲述自己的故事后，你会发现他们的文字又尬又矫情——比如前段时间我游玩的《夏日花火》在剧本上就有这方面的问题。

所以，能将一群高中生的对话写的就像是高中生在对话一样，是一种相当恐怖的能力。

他的确经过了相当细致的设计——但在你感受这款游戏时，看不出它的任何设计，这才是P5R的厉害之处。

这就像是陈佩斯演得小偷，赵丽蓉演得打工老太太一样。真正的演技，从来都是看不见演技。

我的伙伴们

谈起游戏中的人设，是相当复杂的。无论是龙司、杏、还是会长、双叶。几乎所有角色在你了解他之前，都会被他的外表和言行所构建出的第一印象所迷惑。

比如杏给我的感觉就是美丽，难以接近。

会长——所谓的优等生，校长的狗腿子。

奥村——幸福的连锁企业家的千金。

但深入接触，了解他们的故事后，都会看到他们内在的另一面。

比如会长并不像表面上那么全能，她身上有着不谙世事的一面。

杏则是神经大条，因为外表出众，但没有朋友相当烦恼。

而他们的人格面具的造型，则多展现了他们内心中的叛逆与羞于见人的另一面。

我是自大的，当我以为我已经足够了解他们时，其实，我并没有从他们的视角看问题。

比如在大家要去夏威夷进行修学旅行前，像引路人一样的摩尔加纳，因为更强大的队员加入。原先在宫殿中，由他一边战斗一边语音指引的地位，交给了“双叶”，而瞄敌人弱点的辅助台词，则交给了新岛真。

大家都是伙伴，所以会开玩笑说摩尔加纳没有用了。可说者无意，听者有心，这个契机，使摩尔加纳最后离家出走。

摩尔加纳身上表现出的那种不再被大家需要的感觉，或许多多少少都会引起玩家的共鸣吧。

当然，等到它和一本正经地说着羞耻台词的奥村春出现时，仍然让我忍俊不禁。

第二段让我记忆犹新的内容，是龙司为了救怪盗团，奔向救生船的时候。

龙司在队伍中，一直是谐星一样的存在，与我一起战斗的，有美少女模特，优等生学生会会长，艺术家的弟子，企业家的大小姐，超一流黑客。

而龙司，一个腿受伤而放弃了田径的热血笨蛋，有个糟糕的父亲，学习还很差，自己又不是很努力。即使不带有色眼镜看他，他也是队伍中身份背景，资质条件最差的一位。

他的烦恼，反反复复地围绕着那个他已不想在回去的田径部。

然而正是他，在怪盗团濒临团灭时，毫不犹豫地，冒着生命危险地冲了出去——用的正是田径的跑步方式，那是他的热血与青春。

这种反差感……让我产生了一种愧疚的情绪。也重新认识了龙司。

“我”——一个长相普通的万人迷

当然，游戏中的另一个爽点：你是一个被大家需要的人。

大家都称joker长相平平无奇。但却都会莫名其妙地被他的人格所吸引。

他的手机成天叮叮当当地响，半个月接到的邀约，比我一年的还要多。

他像是它人人生的导师，只是听着对方讲述着自己的故事，并在中间插上诸如几句：“我相信你”，“就要这样放弃吗？”，“向前看！”这样符合适宜的话语。

就如同振聋发聩一般激发了同伴们内心的勇气，同伴都表示：如果没有你，我一定走不出这一步。谢谢你！

当然，在言语激发出伙伴们（非战斗伙伴）内心的勇气，去走向自己希望的人生时，往往道路上都会有绊脚石的出现。这时，就回归“心灵怪盗团”的主题，主角将作为leader率领他的团队，改变那些恶人的扭曲心灵，让他们回归良善。

这样的故事设计，我认为十分巧妙。他并非是直接帮助伙伴解决麻烦，而是在伙伴决定自己走出来后，才向他们提供帮助。

这也说明，一个人如果自己不想改变，即便超能力也救不了她。

当然，我最想感慨的是，无论请求主角帮忙的人，其初始事件无论多么令人怀疑，最后的结果都是主角遇到了一个好人，他们之所以奇怪，是背后另有隐情。

这故事情节是我较难认同的。

在看了无数个社会新闻后，我确认这也就是游戏里才能这样，这要是在现实中，腰子长四个可能都不够割的。

日本人真的喜欢这种人设反差的设计啊！

但在现实社会里，像Joker一样好心，可能真的会变成小丑哦。

第一个瑕疵

讲了这么多优点，我想写写P5R中我认为的瑕疵。

故事从体育老师到最后的狮童议员，节奏实际上是相当好的，其中新岛冴的殿堂将故事推到了最高潮，而之前故事的所有伏笔开始收束，将所有矛头，指向了狮童。

我认为，除了在警察悬赏高额奖金举报怪盗团去向，这些人还在用手机聊着相关话题这一点外，其它的我觉得还蛮正常的。

我觉得这个故事如果在击败狮童后就结束，做个后日谈其实就是相当成熟完美的故事了。

但最后伪神的出现，则令我感觉到跳戏了。

作为一个有夏威夷，有美国（杏一半美国血统），也有中华料理的世界。

作为一个使恶人悔改，悔改对象主要集中在东京（甚至没去过日本其它的城市）这座城市的怪盗团。

作为一个汇聚了大量人类印象的“印象空间”（坐标涩谷）。

怪盗团对抗妄图毁灭“全世界”的伪神，这个命题实在是太大了。不管它参考了什么心理学，它这一步子跨的过于大。以至于甚至破坏了这群人主体还是“高中生”的人设。

虽然，怪盗团每个成员的经历，的确都很糟糕，但这群抱团取暖的孩子，其心理年龄，仍然还是十几岁的样子，他们当然也有勇气，信念。我也相信他们会在自己的人生道路上熠熠生辉。

但对抗能够“操纵全人类”的伪神，这个……过了。

当然，作为一款JRPG，最后一定要干掉个什么意图毁灭全世界的神。

所以，故事这么写，也能够理解。

第二个无法避免的瑕疵

每个女性角色，都有爱人结局。明明有些没有恋人情节的，最后也能发展成恋人结局。

而恋人结局又与主线情节极为割裂。

没办法，这是游戏体量过大导致的。就像《八方旅人》不好做交互对话一样，可以理解。

P5R的独有问题

芳泽霞。首先，作为一个没玩过P5原版的玩家，我认为芳泽霞无论是开头，还是剧情中，她实在太怒刷存在感了。

单独拿出来看，芳泽霞这个角色的人设故事，其实问题都不大，但作为正篇中的非战斗员角色，其实给多做几个Coop，玩家愿意发展就发展，不愿意发展就放那里就可以。

在剧情的关键节点，偏得出来秀一段存在，而对主线剧情毫无作用……

我记得在正常主线中，有个叫做“后夜祭”的活动，我硬是和她和另一个女性角色参加了两遍……

她的存在，在主线里十分的断节奏。与其给她加这么多戏份，其实不如匀出来1~2次，给最后加入队伍的奥村春一些“前置故事”。

丸喜老师，我非常喜欢这个角色，他是个非常温柔的老师。比起芳岛霞，他在P5R中的融入，几乎可以称作“无痕融入”。

但我也难以认同他所创造的这个世界，“一刀切”的确是比较简单的行为，但任何强加于“所有人”的“为你好”，都是错误的。包括主角团的选择，我认为也是如此。而且，丸喜创造的世界与无限月读还有很大的不同，比起生活在自己脑中构建的完美世界，丸喜的世界想要人人幸福——而这明显是不可能的，只要牵扯到资源分配，就一定会有冲突的产生。

他的研究，其实更应该针对那些患有严重“PTSD”的人，那些真的无法依靠自己走出来的人。这个世界上有意志坚强的英雄，也应该给其它人“不用走出来”的权力。

最后，是明智吾郎。我对“是否炒CP？”这个问题本身无感。

我觉得本篇的明智吾郎设计的很出色，也觉得第三学期中狂气的明智吾郎很出色。

但我厌恶的，实际上是怪盗团的态度。

我对于“恶人”的看法，我承认他很帅，很有本事，但作恶就是作恶，你之所以这么做，有什么痛苦，为啥变成这样，和我有啥关系？

你利用我们，背叛我们，害死了那么多人，无论从法律还是道德层面，你就应该死啊。

为啥丸喜会拿明智作为“人质”，让我们认同他的世界啊，这逻辑有点崩。

你要是让因为“废人化”而死的那些无辜百姓复生，我可能会心动。

我有种感觉，在宣扬“正义”、“原谅”的JRPG主角眼中，似乎因灾难死去的无辜民众，都仅仅是数字而已。而在现实中，本就作为“数字”而活的我，以我的立场来看，这是我一直接受不了的点。

结语：P5R在我看来，是一款饕餮盛宴，它汇集的美术资源，音乐资源，在原版剧情上倾注的心血，让我感受到了如果一个能力出众的公司，想要认真做一款游戏，能达到的“可能性”。也让我看到了如果一款游戏将各方面的细节拉满，将是多恐怖的存在。

在见过P5R后续追加剧情，以及灵魂骇客2的表现后，我甚至略有些悲观地认为，后续不会再有超越本作的作品。

当然，作为一名玩家，我是不希望真的如此的。

最后，感谢阅读完这篇文章，再见。