评论员文章

本来想全写完一口气发出来的，结果第二部分微观分析写得我很崩溃，于是又不知道猴年马月能写完（烟），所以先把写完的第一部分发出来。

如果你对得上海猫鸣泣之时或者古书店的桥姬其中任意一部的电波，喜欢充斥着反转的幻想系剧本，请务必来试试死神与少女。（尽管他们一个是一般向一个是bl向一个是乙女向...）

(资料图)

如果你喜欢大正对称爱丽丝且折服于藤文强大无比的脑洞，请务必来试试死神与少女，来看你藤文老师的早期放飞自我之作。

如果你习惯从第三者视角享受故事，期待植田佳奈配音的阴郁系大小姐，请务必来试试死神与少女。

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虽然但是，本文是严肃分析向文章，完全剧透，想看不剧透安利的推荐这两篇微博repo：

https://m.weibo.cn/status/4812818631626798?sourceType=qq&from=10CB195010&wm=20005_0002&featurecode=newtitle

https://m.weibo.cn/status/4807844845064149?sourceType=qq&from=10CB195010&wm=20005_0002&featurecode=newtitle

我的解析只是一种可能性，且极为主观，应该会有很多姐妹看了不太认同

下面直接进入正题

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死少在事件间内部联系方面，不同于传统直线式故事（图1），其主线和支线、上层世界和下层世界交织在一起形成矩阵式架构（图2），纵横结合，加强了文本背后的逻辑联系。

从横向来看，主线的每章和绘本《死神与少女》的每节一一对应，“推进纱夜世界的主线”可看作《死神与少女》中“少女踏上旅途，看遍了不同国家”。纱夜作为主角，她可以选择保护自己，安于现状，比如第一章选择“不和苍游览城镇”、“忘记这件事”（图3图4），绘本《死神与少女》的旅途也随之在鸟笼之国戛然而止。纱夜（少女）也可以选择想要久驻的国家，按绘本《死神与少女》来看，苍线是王道真相，但纱夜也可以选择日生、桐岛等，与苍和十夜分别。少女被旅途中的事物吸引，没有完成“寻找世上最美的语言”的约定，但苍还会继续这段旅途，在十夜消失后（纱夜的选择导致的），作为新上任的死神，在世界的一角履行使命吧。

从纵向来看，主线每章的推进是纱夜对自身认识的深入。第一章和第二章，纱夜否认太宰、路易斯的那些话，也是否认她自己，而此时的纱夜毫无意识，无法客观地看待自己（图5）。值得一提的是，在第二章，这里日生光是唯一认同路易斯的人（图6图7），一个连名字都没有的人，是不能拥有自己的故事成为主人公的，只能通过扮演来被他人认可，知道日生光真实身份的我们回看时会发现对他的处刑很早就开始了。第三章，这章的作用有点类似「大正对称爱丽丝」的白雪之章，承上启下，可窥见真相的一角。夏目和猫的故事说明幻想能支撑人的心灵，在充分肯定了人与幻想的联系后，故事接近了核心。

第四章，选或不选日生，故事的内核会天差地别。如果选择日生，真和假的界限将会无限模糊，盗贼将永远扮演王子，公主也不会意识到魔女是她自己。如果不选日生，他在离去前会给纱夜真相的钥匙，我认为寓意是希望她找到真假之间的区别，即希望她找到自己。

第五章，逐渐开始“天崩地裂”，日生带着真相和他“未完成的故事”离开了，纱夜在故事中第一次直接面临离别的伤害，日生的暗示又隐隐约约激发了她内心保护机制，可谓整个人状态非常不好。此时是一个关键的临界点，纱夜可以继续往前走，一边清醒一边粘腻，也可以痛定思痛，赤裸裸地从幻想中剥离出来。桐岛和千代就是后者道路的推手。桐岛和纱夜一样，也是从小和“幻想”千代生活在一起，但他意识到自己必须切断对幻想的依赖。他对纱夜以身相劝，示范“如何接受幻想的丧失”。如果纱夜选择桐岛，那她就会痛彻地明白：无论哪种幻想，都是为真实存在的重要的人做祈祷。即使失去和幻想的联系，也要学会接受丧失，她不会孤独，而是和身边的人真实地生活下去。

第六章，纱夜终于完成了和自己的对话。那么，究竟是选择黑之章，深入镜像世界，沉醉于一段异化关系，还是选择苍之章，摆脱依存的影子直面真实世界，追求实在的爱？两者并无对错，无论哪条路，纱夜都是在了解一切的基础上做出选择，为自己的故事画上了完美句号。

在外部叙事层方面，不同于一般的单一叙事层故事，死少的世界有多个层级。最高位是我们玩家所在的现实世界，接着是游戏死神与少女的世界，其中又可细分为魔法师所在的现实与他构筑的小说世界。小说世界里，又可细分为后记故事、主线支线、绘本世界。三大世界层层递进，形成嵌套结构（图8）。

理所当然，每一层级的作者、故事人物和读者也不同。绘本的作者是十夜，读者为纱夜，登场角色各有不同。魔法师创造的世界里，作者为春夫，登场角色为远野纱夜、远野十夜和苍，读者为桐岛七葵。游戏世界的作者是藤文，登场角色为游戏全员，读者是我们玩家。现实世界中，登场角色毫无疑问是我们玩家，作者/读者并无明确答案，可以是他者，比如看我们被死少剧情戏弄的屑作者（×），也可以是“存在于你内心的读者”。

这种形式结构类似元小说，对于这样的小说来说，虚构“并不是一种简单的谎言妄语”, 元小说甚至表明“虚构才是事实”。在《苏菲的世界》中，书中的人物不甘处于虚构的叙事层面，制作了逃离计划。然而书中人物有此体现却又是作者设计好的，叙述者控制自己的人物逃离自己的控制，显然是一种悖论。然而这种悖论正是此跨层行为得到的最佳效果，游戏「死神与少女」中也有类似的体现，多层叙事相互干涉，用以反思叙事的主客体关系。

前文已叙述过游戏「死神与少女」的层级，我们玩家是游戏「死神与少女」的读者，一个完全的旁观者身份，远野纱夜被描绘成一个有血有肉的角色，完全拒绝读者对主角的投射。这在乙女游戏里是十分少见的，只有能够认同女主角，才能够享受故事。作者拒绝让玩家成为主角，而是学习如何做一个读者，享受“阅读”过程的本身，去客观地挖掘故事所有的可能性。

而在现实层级中，或许也有一只看不见的大手在左右作为“角色”的我们，“玩家玩乙女游戏的现状”就是故事剧本，剧中人物受困于「死神与少女」的幻想中，我们受困于「乙游形式」的幻想中，我们习惯于将玩家和女主角的身份无限模糊。死少是一部和主流代入型乙女游戏相反的作品，它半强迫玩家客观地看待作品和角色本身。在这层意义上，我认为游戏「死神与少女」有「反乙女游戏」的性质。

关于前文提到的悖论，在后记中，桐岛七葵作为下层世界中的人物，却和上层世界的魔法师卧待春夫同台对话。从反思叙事主客体关系的意义上来看，作者总是渴望能和观众对话，因此卧待春夫特意准备了后记这个视角，允许桐岛七葵进入其中。作者必须建立一个和读者对话的空间，在读者反馈的基础上进行不失真的创作。

玩过游戏的人都应该知道是什么意思，这点我认为游戏「死神与少女」做得比「海猫鸣泣之时」要更好，真正做到了“像书一样呈现一个游戏”。「死神与少女」在起名阶段就开始戏弄玩家，如果玩家选“不知道名字”，那就会强制退出，默认你还没有做好阅读的准备，达成第一个还没开始就结束的be（×）。而如果你直接选“远野纱夜”这个名字，对方会夸这是一个美丽的名字，因为这就是提问者自己的名字（×）。在全通游戏后，从语气变化可推出，问你名字的人会从远野纱夜变成苍。

游戏中每推进一章主线，可阅读的绘本《死神与少女》就会增加（只限剧情中，标题设置中可以一口气看完），主线中随时可以观看绘本，对应了主线和绘本的横向联系。收集关键词的辞书系统能体现故事拥有正反两面，我们读者能做的就是发掘故事所有的可能性。

参考：

1.后设小说中的多层叙事的特点与问题考——以《海猫鸣泣之时》为例 

2.「死神と少女」の構成に関する考察…？のようなもの

3.死神と少女　共通ルート考察

4.和互fo文歌、北尔的交流